Del libro al libreto

Hoy haremos un alto en el camino trastocando los planes de seguir con las coplas más destacadas de este COAC 2017 porque hoy se celebra en todo el mundo el día del libro. Nosotros desde este blog queremos aprovechar la ocasión para recordar algunas agrupaciones que se inspiraron en obras literarias. Hay muchas más pero vamos a recordar cinco de ellas con vídeos de sus actuaciones en el Falla.
Comenzaremos por una agrupación que se basó en una de las obras clave de William Shakespeare. Se trata de una comparsa llamada ‘El sueño de una noche gaditana’, versión carnavalesca de la obra El sueño de una noche de verano, escrita por el autor inglés alrededor de 1595. Estas hadas nos recuerdan a ese mundo onírico fantástico que recreara el dramaturgo en esta magnífica comedia. La comparsa en cuestión tiene la autoría de Juan Fernández y estuvo en las semifinales del año 2006.

(vídeo subido por 73ideas)

No es solo la única versión carnavalesca de obras de este autor, ya que podremos recordar agrupaciones como el genial cuarteto ‘Ser o no ser’ del Gómez inspirado en la obra Hamlet, la chirigota ‘Los tragedia’ de la chirigota del Barrio basada en Romeo y Julieta, etc.

Y de la Inglaterra de los siglos XVI y XVII de Shakespeare, nos vamos a la Irlanda del siglo XIX con Bram Stoker y su novela Drácula de 1897. Esta novela presentó al personaje del vampiro que tiene un largo recorrido a lo largo de la literatura, el cine y el arte en general posterior. Entre muchos tipos de vampiros, vamos a recordar al cuarteto del Gago del año 2012 ‘Drácula de Gran Estoque’ que parodiaba a la película ‘Drácula de Bram Stoker’ de Francis Ford Coppola que era una versión cinematográfica de la obra del irlandés citado en el título de la misma. El cuarteto del Gago, escrito como siempre por Miguel Ángel Moreno y José Manuel Cossi, recreó a un Drácula algo pillo con una serie de personajes entre los que destacaba Igor, el mayordomo de un Drácula encarnado por el propio director de la agrupación.

(Vídeo subido por CADIZBOOKTV)

Como he dicho antes, podríamos poder otras agrupaciones que han ido de vampiro, desde ‘Los vampiros tajarinas’ que sacara Agustín González (El Chimenea) y Antonio Torres en 1981, hasta la chirigota del Love del pasado 2016 ‘Los que viven de gañote’ con autoría de Alvarado y Vergara, pasando por agrupaciones como ‘Los trasnochadores’ de Jesús Bienvenido de 2009 o ‘1800 Los Inmortales’ de Juan Carlos Aragón en 2004. Y es que este tipo ha salido muchísimo y lo que le queda.

Y también en el siglo XIX desarrolló su obra (y su vida, obviamente) el escritor escocés Robert Louis Stevenson que publicara en 1823 la novela El extraño caso del doctor Jekyll y el señor Hyde, todo un clásico en la literatura de terror. Un personaje que se transforma en otro y son el prototipo de la bondad y la maldad, dos caras de la misma moneda, que inspiró a la chirigota del Love para sacar su chirigota de 2005 ‘Los doctores Jekyll’. En esta chirigota se parodiaba este personaje echando mano del arte y la capacidad interpretativa del grupo que sabe sacar provecho a las dos personalidades del mismo con un Jekyll serio y un Hyde guasón y satirón.

(Vídeo subido por Carnaval por un tubo)

Y no solo la novela es literatura, sino que hay una parcela de la literatura que es el cómic, esas historias donde se combina viñeta y texto que en España se llamaron durante mucho tiempo Tebeo. Este nombre viene de la revista TBO que semanalmente publicaba historietas que hacían las delicias de pequeños y grandes. Pues bien, esta revista y sus personajes inspiraron a un jovencísimo Antonio Rivas que puso letra a esta chirigota con música de el Habichuela. Recordemos esta magnífica agrupación de 1984.

(Vídeo subido por CADIZBOOKTV)

Y ya para terminar este especial en el que hemos señalado algunas de las muchas agrupaciones con fuente literaria, vamos a recordar un coro (y así cumplimos con las cuatro modalidades oficiales) del año 2003, el que escribiera desde San Fernando Francisco Melero, ‘En un lugar de Cai’, que hacía referencia al comienzo de una de nuestras obras más universales El Quijote, de Cervantes que comenzaba con la célebre “En un lugar de la Mancha…”. Este coro representaba a muchos de los personajes que aparecen en la novela de Cervantes recreando el ambiente de la España de los siglos de oro.

(Vídeo subido por ElMangla de Cádiz)

Ya sé que pensarán que no es la única agrupación con referencias quijotescas, de hecho en su año fue muy famosa la chirigota ‘Don Quijote con Cervantes y colorantes’ de los Carapapa, pero hemos resaltado este coro para tener las cuatro modalidades. También se inspiraron en el Quijote agrupaciones como ‘Las de la alegre figura’ de Bustelo y Ramón Ruiz de 2013, la comparsa de 1996 ‘Los Quijotes del sur’ de Antonio Martín o el cuarteto de 1986 ‘El loco de la mancha y una mancha de locos’ de Juan Rivero.

Y es que la literatura sigue nutriendo al carnaval, así como el carnaval nutre a la literatura con la aparición de nuestra fiesta en obras literarias como las publicadas por Fernando Macías (El asesino de comparsistas 1 y 2 o Yo me enamoré de ti por culpa de los carnavales) o la recién estrenada novela de Juan Carlos Aragón El pasodoble interminable. El carnaval es cultura y la literatura también, ¿cómo no iban a ir de la mano? Hasta aquí este repaso, espero que les haya gustado y que les haya incitado las obras que aquí hemos comentado, sería un placer.

La semana de… El coro de la Viña (VII)

En 2006 el coro fue ‘Hecho en Cai’ y llevaba la autoría de dos de los autores más importantes de comparsas de la viña: Luis Ripoll y Antonio Martín.

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Para 2007 hay un cambio en la autoría, que pasa a ser de José Manuel Martínez Sierra ‘El taka’ en su totalidad. El tipo fue ‘El tercio de Cádiz’.

2007-el-tercio-de-cadiz

Al año siguiente se mantuvo el Taka como autor, incorporando a Sánchez Reyes. La dirección pasó a José Luis Monzón, hijo de Jesús Monzón, anterior director del coro. ‘Lo que yo te diga’ se quedó en cuartos de final aunque gustó mucho modernizando el coro sin dejar de lado su estilo tradicional.

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2009 fue un año difícil para el coro, ya que perdió a dos de sus directores: Jesús Monzón y su hijo, José Luis Monzón. Por este motivo, el coro ‘La jarca de Manué’, cuartofinalista con autoría del Taka y Sánchez Reyes, le dedicó este tango a Jesús Monzón.

El primer día de ensayo
el primer día de ensayo
como cada año
te he buscado
y al no ver tu sonrisa
convertida en risa
he sentido el daño.
Por más que miro p’arriba
Jesús de mi vida,
ay, cuánto te extraño.
Yo quisiera creer que estás descansando
después de tantos años como coplero
o es que los otros coros te han convencío
para que siga dando lecciones
como ya hiciste cada febrero.
Y ese no es otro coro que el celestial
que le faltaba un segunda
y dijo San Pedro: “Vente p’acá”.
Ay, Jesús de la Viña,
Jesús del Mentidero,
ay, Jesús de tu peña,
tu playa y tu gente,
tus hijos, tu Encarna.
Amigo verdadero,
mándame una señal,
algo que a mí me diga
que todo ha sido un sueño
que esto es una mentira.
Esta noche en el Falla retumban
los ecos sagraos de tu voz profunda
con la que cantaste
a Martín, Alba y Romero
y este tango que te estoy brindando
y que el alma me está desgarrando
lo canta tu coro, tu coro viñero.

A partir de aquí el coro de la Viña entra en una etapa de decadencia y sólo estará en cuartos dos veces más, quedando el resto de años en preliminares.
En 2010 será ‘El duende del Corralón’, un coro con autoría de Antonio Álvarez y José Antonio Romero que tuvo algún problema por la disposición de la orquesta, elevada en uno de los laterales, pero que pasó a cuartos de final.

2010-el-duende-del-corralon

2011 trajo consigo un nuevo cambio de autoría, esta vez con tintes chirigoteros ya que el repertorio fue compuesto por Antonio Pedro Serrano ‘El canijo, ‘, José Manuel Sánchez Reyes y José Antonio Pérez ‘El habichuela’. El coro fue ‘Los chinos de Cadi Cadi’ que, aunque gustaron no pasaron de preliminares.

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En 2012 el tipo fue espectacular. Inspirado en los Gormiti, sacaron ‘Los señores de la naturaleza’ con autoría de Luis Ripoll, El habicuela y Jesús Ignacio García. Estuvieron en cuartos de final.

2012-los-senores-de-la-naturaleza

Ese año se produce una ruptura en el grupo que continúan en solitario con el habichuela siendo el germen de lo que hoy es el coro de Valdés. Por otro lado quedó la Viña que sacó ‘El coro de Julio’, inspirado en Julio Verne. La autoría fue de Antonio Galán y José María Barranco. Solo estuvieron en preliminares.

2013-el-coro-de-julio

En 2014 de nuevo un chirigotero se hacía cargo de la autoría, en concreto Enrique Valdivia, que triunfara en 1988 con ‘Los combois da pejeta’. Con este autor sacaron ‘Pim, pam, pum’ quedándose en preliminares en la que es su clasificación más baja.

2014-pim-pam-pum

La última vez que vimos al coro de la viña en el Falla fue en 2015 con ‘La Viña en guerra’. Este coro, también de autoría de Enrique Valdivia, estuvo más cerca de pasar a cuartos que el anterior. El grupo se había renovado y de este coro os dejamos el final de popurrí.

He cogío mis tangos
le he robao las letras
y he hecho una rumbita
pa acabar con tantas guerras.
Era una noche de enero
cansado ya de ensayar
y llegamos hasta el Falla
por pura casualidad.
Lamentó por sus ventanas
el Paraíso, yo escuché
como él no sentía cariño
este tanguillo yo le canté:
“Siempre fui
paraíso de los gaditanos
pueblo soy
porque el pueblo
aquí se ha sentado.
Que el aplauso del gallinero
que era la salsa de la final.”
He cogío mis tangos
le he robao las letras
y he hecho una rumbita
pa acabar con tantas guerras.
San Juan se está dedicando
me hace la sangre hervr
ese grandes alegrías
las penas me quita a mí.
Arráncame niña guapa
chiquilla sigue bailando
demuéstrale a Cai entero
con tu salero
lo que es un tango:
“Al escuchar los compases
de la falseta de nuestro tango
la sangre me arde en las venas
no podré nunca evitarlo”.
He cogío mis tangos
le he robao las letras
y he hecho una rumbita
pa acabar con tantas guerras.
Tengo dos novias bonitas
que el sentío me han de quitar
una de Santa María
y otra viñera juncal.
Rosarillo la gitana
y Carmen la caletera
Rosario besos de fuego
y los besos de Mar Carmela.
“Y hoy siendo carnaval
para hablar de amores
con mi disfraz en la plaza las flores
cantando tango a las dos yo espero”.
He cogío mis tangos
le he robao las letras
y he hecho una rumbita
pa acabar con tantas guerras.
He cogío mis tangos
le he robao las letras
y he hecho una rumbita
pa acabar con tantas guerras
pa acabar con tantas guerras
pa acabar con tantas guerras.

Desde entonces, el coro viñero no ha vuelto a pisar el Falla, aunque sí que tenemos que celebrar que para el próximo COAC tengamos un coro juvenil que proviene de la misma peña. Esperamos que ‘Un sueño hecho tango’ sera la primera piedra de la reaparición de uno de los coros más importantes y relevantes del Carnaval y el coro de la Viña vuelva a dejarnos su sello más clásico en el carnaval.

La semana de… El coro de la Viña (VI)

Tras el primer premio de 1997, en 1998 llegó ‘Al liquindoi’, una expresión muy gaditana que servía de nombre a un coro que quedó en cuarta posición con la autoría de Martín y Sánchez Reyes.

1998-al-liquindoi

En 1999 tuvieron de autores de letra a los chirigoteros de la chirigota viñera por excelencia: Paco Cárdenas y Ramón Peñalver, siendo la música de la agrupación. El tipo fue ‘Arde Gadir’ y no consiguió pasar a la final quedándose en las semifinales.

1999-arde-gadir

La última final del coro de la viña llegó en el año 2000 de la mano de los autores de ‘Las viudas’, Paco Cárdenas, Ramón Peñalver y el Noli. El coro fue ‘El tren botijo’ y obtuvieron un primer accésit. Os dejamos con este tango cantado a apella casi en su totalidad.

En la misma Caleta
cerca cerquita del puente hierro
me encontré este tanguillo
lleno de gracia, lleno de sal.
Plumeros y serpentinas le acompañaban.
Ay, Cai de mis amores
qué cosa tan singular.
Yo también soy viñero
de nacimiento, de nacimiento
y la viña la siento
sin pregonarla mas de verdad.
Cai, mi barrio de Cai
mi barrio puntero,
mi barrio juncal.
Tango de la Viña traigo aquí
pero de Capuchinos,
cerquita del Campo el Sur.
Tango de la Viña traigo aquí
el de las mojarritas
y la luna, lunita,
la lunita del verdín.
Tango que sale del corazón,
tango que no me deja vivir.
Compases de Cai bonito y marinero
oliendo mucho a febrero
oliendo a una caracola.
Tanguillo que en la Plaza Pinto carnavalero
el tango más caletero,
el tango más caletero
el tanguillo de las olas.

Para el año 2001 repiten autoría, pero se quedaron en las semifinales con ‘El museo’.

2001-el-museo

En 2002 vuelven a cambiar de autor y es José Antonio Burgar quien se encarga de la autoría completa de un coro que lleva un nombre que le viene como anillo al dedo ‘La Viña’.

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Para 2003 se van hasta oriente con ‘El gran imperio’, un coro con tintes orientales que se quedó en semifinales con la autoría, un año más de José Antonio Burgar.

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2004 es uno de esos años en los que el coro no tuvo toda la suerte que se merecía. Volvía Antonio Martín a la autoría, así como Sánchez Reyes, al que se unían Saturnino Sánchez y Francisco Abeijón ‘Carapalo’. Todo este abanico de buenos autores no consiguió, sin embargo, pasar de las preliminares y ‘Hotel Caleta, pala y pico’ quedó en la primera ronda del concurso. La dirección de este coro fue de Jesús Monzón, uno de los históricos de la fiesta.

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Para 2005 Antonio Martín y la agrupación se proponen levantar el coro y consiguen llegar hasta semifinales con ‘Rebelión a bordo de la patera Mangoli’, un tipo batante conseguido y un coro del que os dejamos este tango.

Ya quisiera cantarte yo un tango
así bajito, así bajito
y al oído poder susurrarlo
mu suavecito, mu suavecito
pero un tango es algo tuyo
y ca uno a su manera
que lo baile quien lo quiera bailar
que lo cante quien lo quiera cantar
y lo exprese cada cual como pueda
que teniendo en cuenta
cuando te lo venda
que no te salga por peteneras.
Está el tango meciíto
cual barquito por la mar
y está aquel que se rebela
contra toda tempestad
y el tango más gitano
que en los pies y manos
le nace el compás.
Y ese tango que al cantarlo
en la Plaza de las flores
por la forma en que se canta
a to Cai le arranca un ole
y ese tango gaditano
el que nunca morirá.
Lo cante quien lo cante, ya ves
ser un estilo aparte por que
al tango de la viña.
Si todo se respeta
por qué quieren desterrarlo
por qué se están empeñando
si este es el tango que yo he mamao
porque nació y está bautizao
allá en las aguas de la Caleta.

La semana de… El coro de la Viña (V)

Tras dos primeros premios consecutivos, el tándem Burgos-Martín, continuaría en 1991 con un segundo premio, ‘A Venecia del tirón’. Inspirándose en la ciudad italiana de los canales llevaron al Falla este ambiente. Os dejamos con este tango.

Lo escribe el Tío de la Tiza
cuando agonizan nuestras colonias,
a aquella “ingrata manigua”
van nuestros barcos, barcos con honra.
Con qué grande sentimiento
vi yo a una madre, también lloré,
y el tango de “Los Claveles”
que tanto duele lo recordé
Ya los marineros
de la fragata salen de Rota,
y un padre me dice
“yo no comprendo esta decisión”,
y una madre llora,
llora una hermana, llora una novia,
suena la sirena
del Vaporcito diciendo adiós.
Mi Cádiz saca un pañuelo
de calles blancas de despedida,
se marchan los marineros
para una guerra sucia y temida.
El precio la gasolina defenderán,
qué cruz la del andaluz,
pá que un rico gane más.
Fragata Santa María,
yo te diría lo que he pensado,
lo piensa esta tierra mía
y te lo dice cantando un tango.
Al Golfo van nuestros hombres,
y otros se quedan, yo sé sus nombres,
yo sé sus nombres, quedan en tierra,
que en esta guerra
todos los golfos,
todos los golfos,
no han embarcado.

En 1992 sacan un tipo espectacular ‘Los pájaros’. El nombre no escondía ningún secreto, pues su tipo, espectacular, era de pájaros. Con esta agrupación, el coro de la Viña dejrá de estar escrito por Antonio Martín y Antonio Burgos.

1992-los-pajaros

En 1993 el coro cambia de autores, que pasan a ser Antonio Hucha, José Martínez y la propia agrupación. El resultado fue un coro semifinalista: ‘Chucherías’.

1993-chucherias

Para el año siguiente el coro recupera a Antonio Martín y recibe en la coautoría a Antonio Miranda. ‘Al ataque’ se quedó en las semifinales.

1994-al-ataque

Para 1995 el coro volverá a la gran final con Antonio Miranda y Antonio Martín como autores. El tipo elegido será ‘Los cuentistas’ y consiguieron un cuarto premio.

1995-los-cuentistas

En 1996 consiguieron un tercer premio de nuevo con un tipo muy infantil ‘El chichibolo’. El disfraz, muy conseguido, recordaba a aquellos muñecos. La autoría en esta ocasión fue de Antonio Martín y José Manuel Sánchez Reyes, quien en aquellos años compartía autoría de la chirigota del Yuyu.

1996-el-chichibolo

1997 fue el año del pregón de Antonio Martín, y también el año del último primer premio del coro de la Viña. El nombre lo tomaban de la obra de Pedro Payán, ‘El habla de Cádiz’. Este coro, con autoría de José Manuel Sánchez Reyes y Antonio Martín, homenajeaba a este último de esta manera.

El verano acabó
vamos a empezar
se presenta el tango
de nuestro coro, de nuestro coro.
Ha llegado el autor,
vamos a escuchar,
el tanguillo puro
nuestro tesoro, nuestro tesoro.
Ya cogió la guitarra
buscando tono mueve sus manos,
con su voz ronca empieza a cantar
dándole rienda suelta
a esos compases tan gaditanos.
Tan solo se escuchan,
las respiraciones,
y el latir inquieto
de los corazones.
Ole, que ya el silencio arranca un ole
es imposible estarse quieto
que cuando se oyen estos sones.
Y crece en el ambiente
la incertidumbre,
porque ya va llegando
del viejo tango el momento cumbre.
Atención que llega el trío
provocando escalofríos,
nos cruzamos las miradas
que emocionadas y confidentes,
el autor sigue cantando
con ese sabor de siempre.
Como podría explicarles
lo que se siente en ese momento.
Al escuchar por primera vez
este tanguillo tan nuestro,
no puedo ser más sincero.
Antonio, sigue tocando
que te acompaño con esta letra
viejo poeta
pa un pregonero, pa un pregonero.

La semana de… El coro de la Viña (IV)

En 1988 el coro de la viña se inspiró en el continente americano para el coro ‘Rodeo’, con autoría de Antonio Martín, José Martínez y la agrupación. Este coro se quedó con el tercer premio.

1988-rodeo

Al año siguiente, y para terminar la década de los 80, el coro tomó como autor a uno de los periodistas más conocidos de este país, Antonio Burgos. Él junto a Antonio Martín colaboraron con los tres siguientes coros de la viña. La aventura no pudo empezar mejor y ‘Takatá chinchin pompom’ consiguió el primer premio. Les dejamos con este tango que reivindica la copla española.

La Lirio y La Zarzamora,
Madrina y La Ruiseñora,
La Petenera,
La Piconera y Doña Sol.
Parrala, Pepa Bandera,
La Chiquita Piconera,
La Golondrina
y aquella Niña de la Estación.
No te mires en el Río,
¡ay!, mi Rocío,
porque ahora llegan,
Romance de Valentía,
Callejuela sin Salía,
las coplas de nuestra tierra.
María de la O,
Mari Cruz y Ojos Verdes,
No me digas que no,
María de las Mercedes,
Doña Eugenia de Montijo,
Rosario la de Aracena,
Rosita de Capuchinos,
Triniá la Sanluqueña,
¡Ay!, pena, penita, pena!,
Con una fecha por dentro,
óle, Catapún, La Otra
Y Sin Embargo Te Quiero.
Señor Sargento Ramírez:
no me pida que me olvide
y que coplas ya no cante,
si me las sé de memoria
porque me saben a gloria,
me las cantaba mí madre.
Mi madre así me dormía
con coplas que le salían
tan bonitas como bella era su voz.
Esas coplas me hacían
un tatuaje de vida,
un tatuaje de amor.
Tengo un nombre grabado,
que ese tatuaje no se ha borrado.
¡Vivan las coplas de Andalucía
que me decía
a mi la madre que me parió!

En 1990 de nuevo volvieron a ganar el primer premio y, si el coro anterior tenía unos aires muy carnavalescos, este tendría un toque cinematográfico. En 1989 se había estrenado la película ‘Batman’ dirigida por Tim Burton. Este fue el tipo que presentaron: los personajes de esta película. Como curiosidad, esta sería la primera vez que Antonio Martín se inspirara en Tim Burton, con quien volvió a emparentarse en la comparsa ‘Las locuras de Martín Burton’ en 2011. Os dejamos con este tango dedicado a la Alameda.

Anoche a mí La Alameda
me dio sus quejas
que ahora les cuento,
que ahora les cuento:
“No salgo nunca en las coplas”,
dijo envidiosa
como un lamento, como un lamento.
Me dijo que los poetas
con La Caleta
a ella la tienen medio olvidá,
siendo las dos gaditanas,
siendo las dos tan hermanas
cual hijas del mismo mar.
Y le prometí
que de este año no pasaba
que un tango le dedicara,
el tango que canto aquí.
Y mirando al mar,
me puse en su barandilla
y me salió esta coplilla
que con las olas decía así:
Bendición de Cádiz,
bella Alameda,
brisa y estrella,
balcón del mar, ay, que te mece
y que besa tus murallas
y se desmaya de blanca espuma,
jardines verdes.
Los más altos miradores
se asoman para mirarte
y sobre tu cielo
hay mil estrellas de centinelas
que por ti pasan la noche en vela
en las garitas de los baluartes.
Ya ves que te estoy cantando,
ay, mi Alameda, te estoy soñando,
con las dos torres que al mar se asoman
que al cielo vuelan como palomas,
torres del Carmen, torres del Carmen.

La semana de… El coro de la Viña (III)

En 1984 volvieron a conseguir el tercer premio con ‘Casanova’. De nuevo el repertorio lo componía La agrupación, Antonio Hucha y José Martínez. El primer premio de aquel año fue para Julio Pardo y Quico Zamora con ‘Guacamayos y lechuguinos’ y el segundo premio para ‘Hay moros en la costa’, de Puerto Real con autoría de Antonio García, Vicente Lozano, José Xorrilla y Pedro Callealta.

1984-casanova

En 1985 no consiguieron entrar en la final con ‘Una señora corrida’, un coro con tintes taurinos. Este coro llevó la autoría de los anteriores.

1985-una-senora-corrida

Fue en 1986 cuando entrara a formar parte del coro uno de los comparsistas más destacados del momento: Antonio Martín. Este autor junto a Pepe Martínez y Antonio Hucha firmaron ‘La plastilina’. De este coro nos ha legado el que es probablemente el tango más recordado del coro de la viña, el de las novias bonitas. Aquel tango escrito por Antonio Martín surgió de la idea de Manolo Torres de dedicar un tango a la mujer gaditana en sus dos vertientes: la viñera y la de Santa María. Antonio Martín aquella noche dejó escrito aquel tango que todavía se recuerda. Este coro consiguió un tercer premio.

Tengo dos novias bonitas
que el sentío me quitan
las dos por igual:
una es casi gitanilla
de santa María, ese barrio juncal.
La otra es del corazón del barrio La Viña,
y nada importa que andemos siempre de riña,
ya que amores reñidos se quieren más.
Rosarillo, la gitana,
y Carmen, la caletera,
Rosario, besos de fuego
y besos de la mar Carmela.
Una que por alegría
en Santa María
su amor me reclama,
la otra que por tanguillo
me dice “chiquillo
no vayas p´alla”
Y yo que no me decido,
caletero y gitanillo
me siento mitad y mitad.
Y es que a las dos las quiero
como se quiere a una sola novia
y si es falsa mi historia
que un mal rayo a mí me parta.
Que el nombre Rosario
llevo tatuado en mis entretelas
y el nombre de Carmela
en la proa de mi barca.
Tengo dos novias bonitas,
dos novias guapas
que, entre dos barrios castizos,
las dos desatan
una batalla constante de amor y celos
Y hoy siendo Carnaval,
para hablar de amores,
con mi disfraz en la plaza las Flores
cantando tangos a las dos yo espero.

Al año siguiente vuelven a conseguir un tercer premio con un tipo rústico: ‘Cuarenta en bastos’ con la autoría de Antonio Martín y la agrupación.

Con este tipo rústico
que no tiene na de fantástico
me presento
a este querido público
que se vuelve un tanto fanático
en Carnaval.
Y es que esta fiesta nuestra
es como una muestra
de sentimientos
aunque los disgustillos
después en la plaza con un tanguillo
echamos tos pelos a la mar.
De esa mar que pá que
te vamos a contar
si esta tierra es marinera
y aquí los barcos de vela
van derramando la sal.
Esa sal que hay aquí
por donde vaya usted
que se torna de plata
cuando pasa tu mujer.
Esa mujer castiza
mitad romana y mitad fenicia
como cantara aquel poeta
ese poeta nuestro
que caló tanto en el sentimiento
piropeando a su Caleta.
Eaa Caleta hermosa
joya preciosa
que tiene el barrio de los viñeros
ese barrio La Viña
barrio que tanto quiero
desde donde arranco con este tango
tango de Cai
Cai la tierra donde yo muero.

La semana de… El coro de la Viña (II)

En 1982 repitieron primer premio con ‘Pinocho’. La autoría recaía en esta ocasión en La Agrupación, Antonio Hucha y José Martínez. No sería la última vez que el coro de la viña recurriera al cine para inspirarse en su tipo.

Para formar estos muñecos
y darle vida a Pinocho
los señores carpinteros
se tuvieron que esforzar
antes de empezar el trabajo
en buscar el material
pues somos unos treinta y tantos
y mucha madera se iba a emplear.
Rompieron ropero y cajones,
troncos de árbol, butacones
encontrados en la ciudad,
y por eso somos diferentes
de distintas dimensiones
como les vamos a explicar.
Este tan delgadito
que parece una raya
hecho con los listones de las casetas
que los salvajes parten allí en la playa.
Ese alto que está detrás
es de un palo de apuntalar
edificios viejos
de los que abundan mucho en nuestro suelo.
Aquel goldo del fondo
tan redndido como una bola
es de una rama del árbol
de enfrente al Hospital
y el Pinocho cortete
que ahora se va a empinar
se creerá que es de pino flandes
porque rojnea que es el mejor
¡Ay, maldita sea tu estampa
si eres un troncho de coliflor!

Al año siguiente, con el mismo equipo no consiguen el mismo puesto, sino que se quedan en un tercer premio por detrás de ‘La tía Norica’ de Julio Pardo y Quico Zamora (1º premio) y ‘La tertulia de doña Frasquita’ de Adela del Moral (2º premio). El coro de la viña quedó tercero con ‘Los caballitos que suben y bajan’, un tipo espectacular para la época.

Antes de empezar el mes de Febrero
ya vivimos todos el Carnaval
y aunque nos cueste muchos sudores
vamos preparando otro disfraz.
Ya son varios años en la brecha
cantándole a Cádiz con amor
pero se ha quedao chico el armario
para colocar mi vestuario,
mi mujer se enfada con razón.
Tengo ropas de aquel Liberal,
Piconeros de Cádiz juncal,
Signos Zodíaco,
Pitos y Flautas y Pinocho chuflón,
mi ropero parece un cajón
de algún Teatro.
La Parienta una bronca me echó
impresionante,
lo uniquito que faltaba ya
dijo de mal talante:
“¿dónde meto el caballo?
con toa la leche que tú mamaste”.

La semana de… El coro de la Viña (I)

Corría el año 1978 cuando en el barrio viñero vio la luz un coro que se convertiría en uno de los baluartes del tango en el carnaval gaditano. En el primer año contaron con la autoría de José Gamaza, Enrique Lainez y Rafael Herrera y se presentaron al concurso con ‘Los liberales de 1800’ consiguiendo un segundo premio en un año en el que el ganador fue ‘La guillotina’ de Antonio Escobar. Les dejamos con uno de los tangos más recordados de ‘Los liberales de 1800’.

Era una noche de enero
cuando ya cansado de tantos ensayos
salimos a pasear
y al llegar junto al teatro
nos detuvimos un rato
por pura casualidad.
Y a través de un ventanal
de los que dan al pasillo
se filtraba un ruidillo
y nos pusimos a escuchar.
Un sollozo se hizo sentir
en la madrugada
que era del paraíso
que con butaca se lamentaba.
“Ya nadie se acuerda de mí
me abandonan sin compasión
que daño habré hecho
no sé la razón.
Siempre fui
paraíso de los gaditanos,
pueblo soy
porque el pueblo aquí se ha sentado.
Qué ilusión
si al llegar otra vez Carnaval
viera yo
que mis puertas se abrían de nuevo
y los aficionados buenos
me llegaran a abarrotar.
Solo así
volvería a sonar certero
el aplauso del gallinero
que era la salsa de la final”.

Al año siguiente repite premio con ‘Los piconeros de Cádiz’ siendo la autoría de Enrique Lainez y Rafael Herrera.

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Con estos mismos autores no consiguieron pasar a la final en 1980 con ‘Los signos del zodiaco’. Esta experiencia sirvió para coger aire de cara a 1981.

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‘Entre pitos y flautas’ fue el primer gran pelotazo del coro de la Viña. Con autoría de Enrique Lainez y Juan Poce consiguieron un primer premio con un coro que haría historia por su carácter desenfadado, un repertorio gaditano e innovador incorporando la caja y el bombo en el popurrí. Os dejamos con el que es, probablemente, su tango más recordado.

Al escuchar los compases
de la falseta de nuestro tango
la sangre me arde en las venas
no podré nunca evitarlo
y a la vez es como un sedante,
que me llena de alegría,
te quita todas las penas
casi por arte de brujería
y si suenan unas palmitas
llevando el ritmo, no sé que haría.
Porque éste, nuestro tanguillo,
está creao pa que se pueda bailar
con esa gracia exquisita
que Dios le ha dao a mis paisanas.
Arráncate niña guapa
saca ese arte de torbellino
que llevas dentro
y dale vida a mi cante
que al igual que un buen amante
se está muriendo de celos.
Y aunque sientas escalofríos
chiquilla sigue bailando
demuéstrale a Cádiz entero
con tu salero que esto en un tango.

La semana de… Pedro de los majaras (VII)

Tras el éxito de la comparsa ‘De verde luna’, la comparsa de Pedro toma de autor a Ramón de los Ríos, el tradicional músico de la comparsa de los gitanos (ausente en ese carnaval), el resultado fue ‘La boira’, comparsa que, con la letra de José Antonio Valdivia, volvió a quedarse en las semifinales.

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Para 2006 los majaras quisieron dar una vuelta de tuerca a la comparsa y para ello, manteniendo la letra de Valdivia, eligieron de músico a Juan Manuel Romero Bey, uno de los autores más vanguardistas del carnaval. El resultado fue ‘La loca’, una comparsa apartada totalmente del estilo potente y clásico de la comparsa del Puerto. Aunque gustó en el público, no consiguió el beneplácito del jurado y se quedaron en semifinal.

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Al año siguiente, Pedro de los majaras tuvo que ausentarse en varias ocasiones del ensayo por problemas de corazón. La comparsa fue ‘Bíbbidi, bóbbidi, búu… Los Cenicientos’ y de nuevo contaban con la autoría de Valdivia y Romero Bey. De nuevo una comparsa moderna con el sello inconfundible de Romero Bey. El resultado fue más que satisfactorio, aunque se quedaron a las puertas de la final. De esta comparsa podríamos destacar la presentación, toda una genialidad, aunque en esta ocasión les dejamos con uno de los momentos más emotivos de Pedro en el Falla, cuando su comparsa le canta un pasodoble homenajeándolo.

Cuarenta y cinco años
cantando a Cai enamoraito,
cuarenta y cinco años
con sus te quiero y sus cariñitos.
Vino como bandolero
y de ti se enamoró
y acude cada febrero
pa dejarte su canción
quizás un novio más,
quizás tu trovador.
Yo sé que en el paraíso
por cualquier rincón
sigue sonando aquel babababá de Charlot
igual que simio, Israel,
Raza Mora, Cantares
lo que canta Dios.
Dicen si la bendicen
que algo tendrá ese agua
y del Puerto a la Caleta,
bautizao entre sus piedras
como Pedro, el gran majara.
Un señor comparsista,
el director más grande,
mi amigo y compañero.
Permita nuestro maestro
por respeto que al cantarle
nos quitemos el sombrero.
Que sin él como se ve, ay,
la canción no suena igual, ay
sus dos brazos son los remos
que nos hacen navegar.
Este barco sin patrón, ay,
es un barco de mentira
y a ti nadie te retira,
por ti nosotros damos la vida
Ay me cachis en la mar,
ay me cachis en la mar.

Para el año siguiente se produce una ruptura con José Antonio Valdivia y fichan a dos autores de chirigota como Antonio Pedro Serrano ‘El canijo’ y Kike Remolino como autores de una comparsa inspirada en ‘Los viajes de Gulliver’, la novela de Jonathan Swift. Con esta comparsa recuperan la potencia que siempre caracterizó a esta comparsa, quedando de nuevo en semifinales.

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En 2009 mantienen la autoría en letra del Canijo y como músico eligen a uno de los más grandes del carnaval de Cádiz: Pepe Martínez. Durante muchos años este autor estuvo vinculado a las comparsas de Joaquín Quiñones y tras unos años sin comparsa fija, se unió a los majaras uniendo la melodía de su guitarra con la potencia de las voces. La comparsa fue ‘Perdimos el norte’ y representaban al chichuco venido de Santander. Se quedaron en las semifinales.

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De nuevo un cambio de autor, esta vez en letra, se producía en 2010 y El Canijo cedió al testigo a Antonio Rivas. Este autor, habitual letrista del coro de Julio Pardo, venía de escribir durante varios años la chirigota de Manolín Gálvez. En 2010 se cumplían 50 años del nacimiento de la comparsa y los majaras le hicieron su particular homenaje con ‘Medio siglo’, una comparsa que se quedó con un segundo premio, solo superada por ‘Los Santos’, de Jesús Bienvenido. También se suma a la comparsa una de las mejores voces del carnaval: Ramoni. Para la historia quedará el popurrí y varios pasodobles. En esta ocasión les dejamos con la presentación.

Ya se cumplió medio siglo
que aquí cantara un pajero,
con ese estilo tan fino
quiso ser distinto
del chirigotero.
Y nos dejo toa la carga
de aquel burrito Lucero
y del pajar de sus coplas,
to los comparsistas somos herederos.

Y desde el Puerto ese año
al Falla vino el Bartolo,
ahora regresa ese Vago
dándole un abrazo a todos.
Con qué ilusión hoy celebramos
de la comparsa cincuenta años.

Medio siglo entre la rosa,
la luna y la caracola,
entre el clavel confidente
o la guitarra española.
Medio siglo y la Caleta,
gaditana cigarrera,
o de ese día de las madres
con aquel reloj-pulsera.
Medio siglo,
entre el taxista
y aquel cuatro de diciembre,
o la copla de un bombero
que quedaron para siempre.
Medio siglo de ilusiones,
no caer ante el fracaso,
pasodobles, los rivales,
los ensayos, los amigos,
las pasiones,
el estallido de un aplauso.
Herederos de pajero
y de aquel Bartolo Vago,
somos Cádiz con el Puerto,
con Barbate y San Fernando,
comparsa, comparsa, comparsa…
Medio Siglo en sentimientos gaditanos, gaditanos, gaditanos.

Al año siguiente, mismo grupo, mismos autores y Pedro, cada vez más delicado de salud, tiene que dejar la comparsa para verla desde el escenario y cantando solo algunas partes del escenario. La comparsa en sí estaba basada en el pasodoble más famoso de la comparsa ‘Los galanes’ y ese era el título ‘Al volver de los ensayos’. Se quedaron con un segundo accésit.

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Debido a su estado de salud, Pedro no salió en las comparsas posteriores ‘Llámame Jesús’ y ‘Al mal tiempo buena cara’. Cuando parecía que el tiempo de la comparsa del Puerto había pasado, llegó en 2015 ‘Donde candela hubo’, con autoría de Francisco Javier Sevilla Pecci y el propio Pedro de los majaras. A este grupo se le sumó Emilio Gutiérrez Cruz ‘El Libi’ que realizó los cuplés y salió a escena a cantarlos con el grupo, formado por antiguos componentes de la comparsa como Pacoli o el Mena. Esta comparsa se quedó en cuartos de final.

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En 2016 sacaron una comparsa para el Puerto llamada ‘Los de la Calita’ siendo autor de letra Luis Galán.

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Para 2017 han anunciado su vuelta con la autoría de Luis Galán y Vicente Ezquerdo bajo el nombre de ‘El ojo de Cai’. Pero la sorpresa no queda ahí, ya que además, Pedro ha sido seleccionado para ser el pregonero del carnaval de Cádiz, todo un honor que recibe a modo de homenaje a toda la comparsa del Puerto, un homenaje al que nosotros nos sumamos con esta semana que hemos dedicado a su persona, a don Antonio Rico Segura, a Pedro de los majaras, el hombre que supo llevar a Cádiz y al Puerto por todo el mundo cantando coplas de carnaval.

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La semana de… Pedro de los majaras (VI)

Tras un periodo de varios años en los que no estuvo presente en el carnaval, Pedro de los majaras volvía de la mano del autor del primer premio de comparsas de 1999, Luis Galán. Este autor, junto con Vicente Ezquerdo llevaron al carnaval del 2000 la comparsa ‘Marinero en tierra’, un homenaje al poeta portuense Rafael Alberti, fallecido el año anterior. Obtuvieron un cuarto premio.

Soy feliz al estar aquí
con mi pueblo
estoy pisando tu suelo
nunca me fui pues mis versos
vuelven en Cai por febrero
esto sí es el cielo.
Yo que siempre había soñado
con pisar el Teatro Falla
disfrazao en carnaval
hoy vengo con los majaras
invitao a la final.
Yo sé
que soy poeta universal,
yo sé
que mi paloma siempre volará,
el mar
de Cai me ha resucitao, ay.
Y siete veleros han tocao proa
en la orilla de tu mar
si hay un dios de copla
quiero ser poeta
poeta de carnaval.
Soy Rafael Alberti
con un tres por cuatro
ay, dime qué quieres más.
Fernando Quiñones
me ha dao siete besos pa los gaditanos.
Y aquí están
las sirenas me vistieron
pa cantar
y el Atlántico me anima
a ensayar.
Qué más quieres que te cuente
no se pué ser más de Cai,
Cai se llama eternidad.
Los gaditanos no mueren
nos marchamos con los mares,
resucitamos, ay, qué sabe nadie
resucitamos en los carnavales.

Al año siguiente se fueron hasta un rinconcito concreto del Cádiz antigo y la comparsa se llamó ‘La cruz verde’. De nuevo la autoría dera de Luis Galán y Vicente Ezquerdo, aunque en esta ocasión se quedaron en semifinales.

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En 2001 el cineasta Tim Burton dirigió el remake de ‘El planeta de los simios’ de Franklin J. Schaffner. En 2002, los majaras, que ya habían sido Los simios en su versión carnavalesca, hicieron un remake de su comparsa de 1980 quedándose en las semifinales con ‘El regreso’. Esta comparsa contó con la letra de José Antonio Valdivia y la música del propio Pedro, quien ya había hecho la música en los años en los que rezaba “la agrupación”.

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En 2003 se presentaron con la misma autoría y con el mismo resultado bajo el nombre de ‘Los copleros de pueblo’.

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Para 2004 volvieron a la Gran Final para cerrarla con ‘De verde luna’. Finalmente obtuvieron un cuarto premio y se llevaron una de las ovaciones más grandes de la noche al final de su popurrí despidiéndose al grito de “Y yo majara muero”. Esta comparsa suponía el regreso de una de las voces más sobresalientes de la historia del carnaval: Albaiceta, todo un recital de voz desde la fila de atrás. Os dejamos con un pasodoble (con la letra de José Antonio Valdivia y Pedro) que pedía la vuelta de Martínez Ares al carnaval.

Pongamos que yo hablo
de Martínez Ares,
un tío majareta,
majara del to,
pongamos que es mi amigo
y yo presumo y lo digo,
un comparsista loco,
un loco renovador.
Ese que despreciaron
por ‘La Milagrosa’,
el que despellejaron
por decir quer no,
fijense qué casualidad,
lo echan de menos aquí,
(de menos aquí).
Y son los mismos que abuchearon
y en el infierno brindaron,
y se embriagaron de orgullo
cuando fue el niño al cajón.
Qué mundo más difícil,
este de la comparsa,
se repite la historia
cuando aburrieron a Paco Alba.
Manada de farsantes,
de sucia hipocresía,
que convierten el odio
en idolatría, idolatría.
Y, salvando las distancias,
sin compararlo con nadie,
hoy diremos a esos falsantes,
aunque sea con pijama,
que vuelva Martínez Ares.