2007: la final de las “últimas veces”

Parece mentira pero ya hace diez años de que este blog asistiera a su primer concurso y es que nuestra aventura comenzó en noviembre de 2006. Han pasado diez años desde aquel 2007 y hoy haremos un repaso por agrupaciones o hechos que han sucedido en el carnaval por última vez en aquella final.
Antes de ir directamente a la final, hemos de decir que ese fue el último concurso en el que había dos vueltas de semifinales, ya que en 2008 se instauró el actual sistema de preliminar, cuartos, semifinal y final. Pues bien, ya pasemos a la gran final.
Quince agrupaciones pasaron a la final en aquel año: cuatro coros, cuatro comparsas, cuatro chirigotas y tres cuartetos. No está nada mal. Como curiosidad, solo hubo tres partes en aquella final, de cinco agrupaciones cada una, lo que dio la imagen, poco vista desde entonces, de un coro cerrando una segunda parte. Vamos a ir por modalidades y premio repasando estas últimas veces.
En la modalidad de coros, resultó vencedor el coro de Julio Pardo y Antonio Rivas ‘El mayor espectáculo del mundo’, desde entonces han vuelto a ganar (no obstante, consiguieron tres primeros premios consecutivos a partir de 2007) así que no forma parte de estos últimos. Sí que hay una última vez para el coro de los niños. Con la autoría completa de Nani Migueles quedaron segundo premio con ‘Los africanos’. Desde entonces han vuelto a ganar y a conseguir terceros premios pero no ha vuelto a obtener un segundo. Este año este coro descansaba pero esperemos que vuelva pronto.

El tercer premio de coros fue para ‘La guerra de Cai’, de Fali Pastrana y Kiko Zamora. Este fue el último coro del tándem Pastrana-Zamora en obtener un tercer premio, ya que después vinieron dos segundos premios (‘La Orquesta Cádiz’ y ‘Los Cañamaque’) antes de la disolución de este dúo corista.

El cuarto premio de coros también tiene un “último” en esta final y es que Juan Antonio Lamas pisaba por última vez la final ese año en un coro con autoría de Antonio Segura, Ramon Peñalver Hoyos y de el propio Lamas. No volvería a pasar a una final. Por desgracia, Juan Antonio Lamas nos dejó el año 2011.

Pasamos ahora a la modalidad de la chirigota. La vencedora fue la del Canijo y Tino Tovar. Fue ‘Los Juan Palómez, yo te lo guiso y tú me lo comes’, la única chirigota del Canijo premiada en que representaban a un humano (sin ser animado como las princesas Disney).
El segundo premio fue para la chirigota del Love, con la colaboración en la autoría del Gómez. Es difícil saber qué años ha colaborado porque la autoría siempre era de la agrupación. Parece ser que la colaboración duró hasta ‘Los falsos’ en 2010, así que ‘Los prejubilaos’ sería la última final del Love con la colaboración del Gómez.

El tercer premio fue para ‘Los gladiadores de la Caleta’, la chirigota de Manolín Gálvez con autoría de Antonio Rivas, Falu Valero, Mario Rodríguez y Carapalo. Pues bien, resulta que, hasta la fecha, es la última participación de Francisco Abeijón (Carapalo) en una final. Al año siguiente el grupo volvería a conseguir el tercer premio pero Carapalo ya no participaría en la autoría de ‘El código la Viñi’.

El cuarto premio fue para la chirigota del Selu, que ha vuelto a pasar a la final y a quedar cuarto, este año sin ir más lejos. Fueron ‘Lestaulante chino Casa Lafaé’.

En comparsas, la vencedora fue ‘Araka la kana’ de Juan Carlos Aragón. Este autor ha vuelto a conseguir un primer premio más, pero sí que es la última vez que vimos a Agustín Correa (El Zoleta) en una agrupación compuesta por Juan Carlos Aragón.

El segundo premio fue para ‘La playa de los secretos’. Esta comparsa tiene varios “últimos” y es que fue la última comparsa de Quiñones que contó entre sus filas y como coautor con Nene Cheza. También fue la última final del tándem Noli-Quiñones que había conseguido dos primeros premios en 2004 y 2006 con ‘La cárcel vieja’ y ‘La caldera’. Noli y Quiñones volvieron a estar juntos al año siguiente con ‘El mercado de las maravillas’ y en 2011 con ‘La corona’ quedándose ambas en semifinales. Este tándem parece poco probable que vuelva a reunirse, ya que Noli es actualmente el autor musical de la comparsa de Subiela, Chapa y Aranda y Quiñones está retirado del carnaval.

El tercer premio fue para ‘La república gaditana’, de Tino Tovar como autor y Ángel Subiela como director. Supone la última final para el dúo Subiela-Tino. Estuvieron juntos dos años más con ‘Los perfumistas’ y ‘Voces’ sin conseguir pasar a la gran final. Posteriormente, por separado, ambos han conseguido primeros premios, pero no los hemos vuelto a ver juntos en la misma agrupación cantando en una final.

El cuarto premio de 2007 en comparsas fue para Antonio Martín con ‘Los hijos de la Libertad’. Esta fue la última agrupación del autor con la dirección de Paco Trujillo y fue el último cuarto premio del autor viñero. Posteriormente quedaría en cuarta posición en dos ocasiones más pero, al solo entrar tres en la final, eran accésit y no cuarto premio.

Y terminamos con la modalidad de cuartetos. Ganó el cuarteto de Algeciras ‘Chanel a los cuatro’ y supone el último cuarteto de Algeciras en conseguir un primer premio, así como el último con lo componentes que ya triunfaron con ‘Ozú Opá’ en 2002. Posteriormente entraron en la final una vez más en 2011 con ‘Aquí el que no corre vuela’ obteniendo un segundo. Su última participación fue en 2012 con ‘El que esté resfriao que arríe las velas’ llegando hasta semifinal.

El segundo premio fue para el cuarteto del Gago, Miguel Ángel Moreno y José Manuel Cossi ‘Qué pena de muerte’. No tienen un último, pero sí un primero. Fue el primer segundo premio de una larga de muchos de ellos.

El tercer cuarteto finalista fue ‘Los del Real’, del Morera. Suponía la vuelta a la modalidad del autor con un grupo renovado con el Tomate o Selu Piulestán como incorporaciones nuevas. Pues bien, es la última agrupación (hasta la fecha) en ser descalificada en la final. Repitieron un cuplé cuando lo prohibía el reglamento y quedaron descalificados. Curiosamente, el año anterior también hubo una descalificación, la de la chirigota de Manolo Santander y el Libi ‘El movimiento del 36’.

Pues bien, hasta aquí este repaso por los “últimos” de aquella final de 2007. Más de diez años y medio desde que arrancara este blog y diez años de que desde este hueco en la red nos hicimos eco del concurso. Brindemos por otros diez años, y veinte más.

Texto: Manuel Jurado (El Pater)
Vídeos: Carnaval por un tubo.

“Twitterismo” cantado

Hace unos días, en nuestra entrada dedicada al Día del libro nos dejaban un comentario en el que, entre otras interesantes cuestiones, apelaban a la concepción del libreto como un material de investigación para musicólogos e historiadores que tendrían en ellos un reflejo de lo que somos como sociedad.

Esta idea, que comparto fielmente, me ha llevado a hacerme varias preguntas: ¿Siguen siendo los libretos un fiel reflejo de la sociedad? ¿Sigue existiendo ese “periodismo cantado” del que hablaba Ramón Solís? Mi respuesta es que no o, al menos, no tanto como hace unos años. El “aquí y ahora” en el que se ha instalado nuestra vida nos hace estar en contacto con todo lo que ocurre en el mundo a tiempo real y es que, gracias al avance de las tecnologías, la inmediatez ha venido para quedarse. Por este motivo, todo se vive con mucha intensidad, pero, quizá, durante un periodo de tiempo más limitado. Esto ha hecho que ya los repertorios no sean tanto un reflejo de lo acontecido durante el año, sino que los autores apuestan por lo que acaba de ocurrir. Un ejemplo de ello ha ocurrido este mismo año cuando el coro de Luis Rivero ‘El mayor espectáculo del mundo’ cantó un cuplé a la sentencia en el Caso Nóos el mismo día en que se dictó.

Ya es difícil encontrar en un repertorio una referencia a algo que haya sucedido meses atrás, quedando ésto relegado, prácticamente, al ámbito electoral, mientras que antes se le cantaba a todo lo que había ocurrido durante el año, dándose el llamado “periodismo cantado”, es decir, un reflejo carnavalesco de los acontecimientos relevantes de Cádiz, España y la Humanidad.

Sí estoy de acuerdo en que el carnaval de Cádiz sea un reflejo de la sociedad y, como ella, evoluciona y cambia sus formas adaptándose a la realidad que nos rodea. La sociedad de hoy está muy influenciada por las redes sociales y estas viven en un flujo constante de información que nos hacen vivir en el “trending topic para hoy y hambre para mañana”. Lo que ahora es motivo de discusión deja de serlo mañana, dentro de una semana o dentro de cinco minutos y eso también ha llegado al carnaval. Se ve poco probable que el resultado de las Elecciones Francesas de las que ahora todo el mundo habla se vea en alguna copla porque en febrero de 2018 ya no nos acordaremos de qué votaron los franceses el Día de la Madre.

Para terminar, solo tengo que aclarar que esto no es nada malo ni que vaya en contra del carnaval, sino que, por el contrario, es un síntoma de que nuestra fiesta está viva y va evolucionando con el paso del tiempo, tal y como lo hacemos con la sociedad. Por ello, más que periodismo cantado, creo que el carnaval se ha asentado en un “Twitterismo” cantado donde se manda la copla inmediata del último acontecimiento acaecido, una letra que será muy bien acogida por el público del Falla pero que acaba cayendo en el olvido.

Manuel Jurado
(El Pater)

Del libro al libreto

Hoy haremos un alto en el camino trastocando los planes de seguir con las coplas más destacadas de este COAC 2017 porque hoy se celebra en todo el mundo el día del libro. Nosotros desde este blog queremos aprovechar la ocasión para recordar algunas agrupaciones que se inspiraron en obras literarias. Hay muchas más pero vamos a recordar cinco de ellas con vídeos de sus actuaciones en el Falla.
Comenzaremos por una agrupación que se basó en una de las obras clave de William Shakespeare. Se trata de una comparsa llamada ‘El sueño de una noche gaditana’, versión carnavalesca de la obra El sueño de una noche de verano, escrita por el autor inglés alrededor de 1595. Estas hadas nos recuerdan a ese mundo onírico fantástico que recreara el dramaturgo en esta magnífica comedia. La comparsa en cuestión tiene la autoría de Juan Fernández y estuvo en las semifinales del año 2006.

(vídeo subido por 73ideas)

No es solo la única versión carnavalesca de obras de este autor, ya que podremos recordar agrupaciones como el genial cuarteto ‘Ser o no ser’ del Gómez inspirado en la obra Hamlet, la chirigota ‘Los tragedia’ de la chirigota del Barrio basada en Romeo y Julieta, etc.

Y de la Inglaterra de los siglos XVI y XVII de Shakespeare, nos vamos a la Irlanda del siglo XIX con Bram Stoker y su novela Drácula de 1897. Esta novela presentó al personaje del vampiro que tiene un largo recorrido a lo largo de la literatura, el cine y el arte en general posterior. Entre muchos tipos de vampiros, vamos a recordar al cuarteto del Gago del año 2012 ‘Drácula de Gran Estoque’ que parodiaba a la película ‘Drácula de Bram Stoker’ de Francis Ford Coppola que era una versión cinematográfica de la obra del irlandés citado en el título de la misma. El cuarteto del Gago, escrito como siempre por Miguel Ángel Moreno y José Manuel Cossi, recreó a un Drácula algo pillo con una serie de personajes entre los que destacaba Igor, el mayordomo de un Drácula encarnado por el propio director de la agrupación.

(Vídeo subido por CADIZBOOKTV)

Como he dicho antes, podríamos poder otras agrupaciones que han ido de vampiro, desde ‘Los vampiros tajarinas’ que sacara Agustín González (El Chimenea) y Antonio Torres en 1981, hasta la chirigota del Love del pasado 2016 ‘Los que viven de gañote’ con autoría de Alvarado y Vergara, pasando por agrupaciones como ‘Los trasnochadores’ de Jesús Bienvenido de 2009 o ‘1800 Los Inmortales’ de Juan Carlos Aragón en 2004. Y es que este tipo ha salido muchísimo y lo que le queda.

Y también en el siglo XIX desarrolló su obra (y su vida, obviamente) el escritor escocés Robert Louis Stevenson que publicara en 1823 la novela El extraño caso del doctor Jekyll y el señor Hyde, todo un clásico en la literatura de terror. Un personaje que se transforma en otro y son el prototipo de la bondad y la maldad, dos caras de la misma moneda, que inspiró a la chirigota del Love para sacar su chirigota de 2005 ‘Los doctores Jekyll’. En esta chirigota se parodiaba este personaje echando mano del arte y la capacidad interpretativa del grupo que sabe sacar provecho a las dos personalidades del mismo con un Jekyll serio y un Hyde guasón y satirón.

(Vídeo subido por Carnaval por un tubo)

Y no solo la novela es literatura, sino que hay una parcela de la literatura que es el cómic, esas historias donde se combina viñeta y texto que en España se llamaron durante mucho tiempo Tebeo. Este nombre viene de la revista TBO que semanalmente publicaba historietas que hacían las delicias de pequeños y grandes. Pues bien, esta revista y sus personajes inspiraron a un jovencísimo Antonio Rivas que puso letra a esta chirigota con música de el Habichuela. Recordemos esta magnífica agrupación de 1984.

(Vídeo subido por CADIZBOOKTV)

Y ya para terminar este especial en el que hemos señalado algunas de las muchas agrupaciones con fuente literaria, vamos a recordar un coro (y así cumplimos con las cuatro modalidades oficiales) del año 2003, el que escribiera desde San Fernando Francisco Melero, ‘En un lugar de Cai’, que hacía referencia al comienzo de una de nuestras obras más universales El Quijote, de Cervantes que comenzaba con la célebre “En un lugar de la Mancha…”. Este coro representaba a muchos de los personajes que aparecen en la novela de Cervantes recreando el ambiente de la España de los siglos de oro.

(Vídeo subido por ElMangla de Cádiz)

Ya sé que pensarán que no es la única agrupación con referencias quijotescas, de hecho en su año fue muy famosa la chirigota ‘Don Quijote con Cervantes y colorantes’ de los Carapapa, pero hemos resaltado este coro para tener las cuatro modalidades. También se inspiraron en el Quijote agrupaciones como ‘Las de la alegre figura’ de Bustelo y Ramón Ruiz de 2013, la comparsa de 1996 ‘Los Quijotes del sur’ de Antonio Martín o el cuarteto de 1986 ‘El loco de la mancha y una mancha de locos’ de Juan Rivero.

Y es que la literatura sigue nutriendo al carnaval, así como el carnaval nutre a la literatura con la aparición de nuestra fiesta en obras literarias como las publicadas por Fernando Macías (El asesino de comparsistas 1 y 2 o Yo me enamoré de ti por culpa de los carnavales) o la recién estrenada novela de Juan Carlos Aragón El pasodoble interminable. El carnaval es cultura y la literatura también, ¿cómo no iban a ir de la mano? Hasta aquí este repaso, espero que les haya gustado y que les haya incitado las obras que aquí hemos comentado, sería un placer.

La semana de… El coro de la Viña (VII)

En 2006 el coro fue ‘Hecho en Cai’ y llevaba la autoría de dos de los autores más importantes de comparsas de la viña: Luis Ripoll y Antonio Martín.

2006-hecho-en-cai

Para 2007 hay un cambio en la autoría, que pasa a ser de José Manuel Martínez Sierra ‘El taka’ en su totalidad. El tipo fue ‘El tercio de Cádiz’.

2007-el-tercio-de-cadiz

Al año siguiente se mantuvo el Taka como autor, incorporando a Sánchez Reyes. La dirección pasó a José Luis Monzón, hijo de Jesús Monzón, anterior director del coro. ‘Lo que yo te diga’ se quedó en cuartos de final aunque gustó mucho modernizando el coro sin dejar de lado su estilo tradicional.

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2009 fue un año difícil para el coro, ya que perdió a dos de sus directores: Jesús Monzón y su hijo, José Luis Monzón. Por este motivo, el coro ‘La jarca de Manué’, cuartofinalista con autoría del Taka y Sánchez Reyes, le dedicó este tango a Jesús Monzón.

El primer día de ensayo
el primer día de ensayo
como cada año
te he buscado
y al no ver tu sonrisa
convertida en risa
he sentido el daño.
Por más que miro p’arriba
Jesús de mi vida,
ay, cuánto te extraño.
Yo quisiera creer que estás descansando
después de tantos años como coplero
o es que los otros coros te han convencío
para que siga dando lecciones
como ya hiciste cada febrero.
Y ese no es otro coro que el celestial
que le faltaba un segunda
y dijo San Pedro: “Vente p’acá”.
Ay, Jesús de la Viña,
Jesús del Mentidero,
ay, Jesús de tu peña,
tu playa y tu gente,
tus hijos, tu Encarna.
Amigo verdadero,
mándame una señal,
algo que a mí me diga
que todo ha sido un sueño
que esto es una mentira.
Esta noche en el Falla retumban
los ecos sagraos de tu voz profunda
con la que cantaste
a Martín, Alba y Romero
y este tango que te estoy brindando
y que el alma me está desgarrando
lo canta tu coro, tu coro viñero.

A partir de aquí el coro de la Viña entra en una etapa de decadencia y sólo estará en cuartos dos veces más, quedando el resto de años en preliminares.
En 2010 será ‘El duende del Corralón’, un coro con autoría de Antonio Álvarez y José Antonio Romero que tuvo algún problema por la disposición de la orquesta, elevada en uno de los laterales, pero que pasó a cuartos de final.

2010-el-duende-del-corralon

2011 trajo consigo un nuevo cambio de autoría, esta vez con tintes chirigoteros ya que el repertorio fue compuesto por Antonio Pedro Serrano ‘El canijo, ‘, José Manuel Sánchez Reyes y José Antonio Pérez ‘El habichuela’. El coro fue ‘Los chinos de Cadi Cadi’ que, aunque gustaron no pasaron de preliminares.

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En 2012 el tipo fue espectacular. Inspirado en los Gormiti, sacaron ‘Los señores de la naturaleza’ con autoría de Luis Ripoll, El habicuela y Jesús Ignacio García. Estuvieron en cuartos de final.

2012-los-senores-de-la-naturaleza

Ese año se produce una ruptura en el grupo que continúan en solitario con el habichuela siendo el germen de lo que hoy es el coro de Valdés. Por otro lado quedó la Viña que sacó ‘El coro de Julio’, inspirado en Julio Verne. La autoría fue de Antonio Galán y José María Barranco. Solo estuvieron en preliminares.

2013-el-coro-de-julio

En 2014 de nuevo un chirigotero se hacía cargo de la autoría, en concreto Enrique Valdivia, que triunfara en 1988 con ‘Los combois da pejeta’. Con este autor sacaron ‘Pim, pam, pum’ quedándose en preliminares en la que es su clasificación más baja.

2014-pim-pam-pum

La última vez que vimos al coro de la viña en el Falla fue en 2015 con ‘La Viña en guerra’. Este coro, también de autoría de Enrique Valdivia, estuvo más cerca de pasar a cuartos que el anterior. El grupo se había renovado y de este coro os dejamos el final de popurrí.

He cogío mis tangos
le he robao las letras
y he hecho una rumbita
pa acabar con tantas guerras.
Era una noche de enero
cansado ya de ensayar
y llegamos hasta el Falla
por pura casualidad.
Lamentó por sus ventanas
el Paraíso, yo escuché
como él no sentía cariño
este tanguillo yo le canté:
“Siempre fui
paraíso de los gaditanos
pueblo soy
porque el pueblo
aquí se ha sentado.
Que el aplauso del gallinero
que era la salsa de la final.”
He cogío mis tangos
le he robao las letras
y he hecho una rumbita
pa acabar con tantas guerras.
San Juan se está dedicando
me hace la sangre hervr
ese grandes alegrías
las penas me quita a mí.
Arráncame niña guapa
chiquilla sigue bailando
demuéstrale a Cai entero
con tu salero
lo que es un tango:
“Al escuchar los compases
de la falseta de nuestro tango
la sangre me arde en las venas
no podré nunca evitarlo”.
He cogío mis tangos
le he robao las letras
y he hecho una rumbita
pa acabar con tantas guerras.
Tengo dos novias bonitas
que el sentío me han de quitar
una de Santa María
y otra viñera juncal.
Rosarillo la gitana
y Carmen la caletera
Rosario besos de fuego
y los besos de Mar Carmela.
“Y hoy siendo carnaval
para hablar de amores
con mi disfraz en la plaza las flores
cantando tango a las dos yo espero”.
He cogío mis tangos
le he robao las letras
y he hecho una rumbita
pa acabar con tantas guerras.
He cogío mis tangos
le he robao las letras
y he hecho una rumbita
pa acabar con tantas guerras
pa acabar con tantas guerras
pa acabar con tantas guerras.

Desde entonces, el coro viñero no ha vuelto a pisar el Falla, aunque sí que tenemos que celebrar que para el próximo COAC tengamos un coro juvenil que proviene de la misma peña. Esperamos que ‘Un sueño hecho tango’ sera la primera piedra de la reaparición de uno de los coros más importantes y relevantes del Carnaval y el coro de la Viña vuelva a dejarnos su sello más clásico en el carnaval.

La semana de… El coro de la Viña (VI)

Tras el primer premio de 1997, en 1998 llegó ‘Al liquindoi’, una expresión muy gaditana que servía de nombre a un coro que quedó en cuarta posición con la autoría de Martín y Sánchez Reyes.

1998-al-liquindoi

En 1999 tuvieron de autores de letra a los chirigoteros de la chirigota viñera por excelencia: Paco Cárdenas y Ramón Peñalver, siendo la música de la agrupación. El tipo fue ‘Arde Gadir’ y no consiguió pasar a la final quedándose en las semifinales.

1999-arde-gadir

La última final del coro de la viña llegó en el año 2000 de la mano de los autores de ‘Las viudas’, Paco Cárdenas, Ramón Peñalver y el Noli. El coro fue ‘El tren botijo’ y obtuvieron un primer accésit. Os dejamos con este tango cantado a apella casi en su totalidad.

En la misma Caleta
cerca cerquita del puente hierro
me encontré este tanguillo
lleno de gracia, lleno de sal.
Plumeros y serpentinas le acompañaban.
Ay, Cai de mis amores
qué cosa tan singular.
Yo también soy viñero
de nacimiento, de nacimiento
y la viña la siento
sin pregonarla mas de verdad.
Cai, mi barrio de Cai
mi barrio puntero,
mi barrio juncal.
Tango de la Viña traigo aquí
pero de Capuchinos,
cerquita del Campo el Sur.
Tango de la Viña traigo aquí
el de las mojarritas
y la luna, lunita,
la lunita del verdín.
Tango que sale del corazón,
tango que no me deja vivir.
Compases de Cai bonito y marinero
oliendo mucho a febrero
oliendo a una caracola.
Tanguillo que en la Plaza Pinto carnavalero
el tango más caletero,
el tango más caletero
el tanguillo de las olas.

Para el año 2001 repiten autoría, pero se quedaron en las semifinales con ‘El museo’.

2001-el-museo

En 2002 vuelven a cambiar de autor y es José Antonio Burgar quien se encarga de la autoría completa de un coro que lleva un nombre que le viene como anillo al dedo ‘La Viña’.

2002-la-vina

Para 2003 se van hasta oriente con ‘El gran imperio’, un coro con tintes orientales que se quedó en semifinales con la autoría, un año más de José Antonio Burgar.

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2004 es uno de esos años en los que el coro no tuvo toda la suerte que se merecía. Volvía Antonio Martín a la autoría, así como Sánchez Reyes, al que se unían Saturnino Sánchez y Francisco Abeijón ‘Carapalo’. Todo este abanico de buenos autores no consiguió, sin embargo, pasar de las preliminares y ‘Hotel Caleta, pala y pico’ quedó en la primera ronda del concurso. La dirección de este coro fue de Jesús Monzón, uno de los históricos de la fiesta.

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Para 2005 Antonio Martín y la agrupación se proponen levantar el coro y consiguen llegar hasta semifinales con ‘Rebelión a bordo de la patera Mangoli’, un tipo batante conseguido y un coro del que os dejamos este tango.

Ya quisiera cantarte yo un tango
así bajito, así bajito
y al oído poder susurrarlo
mu suavecito, mu suavecito
pero un tango es algo tuyo
y ca uno a su manera
que lo baile quien lo quiera bailar
que lo cante quien lo quiera cantar
y lo exprese cada cual como pueda
que teniendo en cuenta
cuando te lo venda
que no te salga por peteneras.
Está el tango meciíto
cual barquito por la mar
y está aquel que se rebela
contra toda tempestad
y el tango más gitano
que en los pies y manos
le nace el compás.
Y ese tango que al cantarlo
en la Plaza de las flores
por la forma en que se canta
a to Cai le arranca un ole
y ese tango gaditano
el que nunca morirá.
Lo cante quien lo cante, ya ves
ser un estilo aparte por que
al tango de la viña.
Si todo se respeta
por qué quieren desterrarlo
por qué se están empeñando
si este es el tango que yo he mamao
porque nació y está bautizao
allá en las aguas de la Caleta.

La semana de… El coro de la Viña (V)

Tras dos primeros premios consecutivos, el tándem Burgos-Martín, continuaría en 1991 con un segundo premio, ‘A Venecia del tirón’. Inspirándose en la ciudad italiana de los canales llevaron al Falla este ambiente. Os dejamos con este tango.

Lo escribe el Tío de la Tiza
cuando agonizan nuestras colonias,
a aquella “ingrata manigua”
van nuestros barcos, barcos con honra.
Con qué grande sentimiento
vi yo a una madre, también lloré,
y el tango de “Los Claveles”
que tanto duele lo recordé
Ya los marineros
de la fragata salen de Rota,
y un padre me dice
“yo no comprendo esta decisión”,
y una madre llora,
llora una hermana, llora una novia,
suena la sirena
del Vaporcito diciendo adiós.
Mi Cádiz saca un pañuelo
de calles blancas de despedida,
se marchan los marineros
para una guerra sucia y temida.
El precio la gasolina defenderán,
qué cruz la del andaluz,
pá que un rico gane más.
Fragata Santa María,
yo te diría lo que he pensado,
lo piensa esta tierra mía
y te lo dice cantando un tango.
Al Golfo van nuestros hombres,
y otros se quedan, yo sé sus nombres,
yo sé sus nombres, quedan en tierra,
que en esta guerra
todos los golfos,
todos los golfos,
no han embarcado.

En 1992 sacan un tipo espectacular ‘Los pájaros’. El nombre no escondía ningún secreto, pues su tipo, espectacular, era de pájaros. Con esta agrupación, el coro de la Viña dejrá de estar escrito por Antonio Martín y Antonio Burgos.

1992-los-pajaros

En 1993 el coro cambia de autores, que pasan a ser Antonio Hucha, José Martínez y la propia agrupación. El resultado fue un coro semifinalista: ‘Chucherías’.

1993-chucherias

Para el año siguiente el coro recupera a Antonio Martín y recibe en la coautoría a Antonio Miranda. ‘Al ataque’ se quedó en las semifinales.

1994-al-ataque

Para 1995 el coro volverá a la gran final con Antonio Miranda y Antonio Martín como autores. El tipo elegido será ‘Los cuentistas’ y consiguieron un cuarto premio.

1995-los-cuentistas

En 1996 consiguieron un tercer premio de nuevo con un tipo muy infantil ‘El chichibolo’. El disfraz, muy conseguido, recordaba a aquellos muñecos. La autoría en esta ocasión fue de Antonio Martín y José Manuel Sánchez Reyes, quien en aquellos años compartía autoría de la chirigota del Yuyu.

1996-el-chichibolo

1997 fue el año del pregón de Antonio Martín, y también el año del último primer premio del coro de la Viña. El nombre lo tomaban de la obra de Pedro Payán, ‘El habla de Cádiz’. Este coro, con autoría de José Manuel Sánchez Reyes y Antonio Martín, homenajeaba a este último de esta manera.

El verano acabó
vamos a empezar
se presenta el tango
de nuestro coro, de nuestro coro.
Ha llegado el autor,
vamos a escuchar,
el tanguillo puro
nuestro tesoro, nuestro tesoro.
Ya cogió la guitarra
buscando tono mueve sus manos,
con su voz ronca empieza a cantar
dándole rienda suelta
a esos compases tan gaditanos.
Tan solo se escuchan,
las respiraciones,
y el latir inquieto
de los corazones.
Ole, que ya el silencio arranca un ole
es imposible estarse quieto
que cuando se oyen estos sones.
Y crece en el ambiente
la incertidumbre,
porque ya va llegando
del viejo tango el momento cumbre.
Atención que llega el trío
provocando escalofríos,
nos cruzamos las miradas
que emocionadas y confidentes,
el autor sigue cantando
con ese sabor de siempre.
Como podría explicarles
lo que se siente en ese momento.
Al escuchar por primera vez
este tanguillo tan nuestro,
no puedo ser más sincero.
Antonio, sigue tocando
que te acompaño con esta letra
viejo poeta
pa un pregonero, pa un pregonero.

La semana de… El coro de la Viña (IV)

En 1988 el coro de la viña se inspiró en el continente americano para el coro ‘Rodeo’, con autoría de Antonio Martín, José Martínez y la agrupación. Este coro se quedó con el tercer premio.

1988-rodeo

Al año siguiente, y para terminar la década de los 80, el coro tomó como autor a uno de los periodistas más conocidos de este país, Antonio Burgos. Él junto a Antonio Martín colaboraron con los tres siguientes coros de la viña. La aventura no pudo empezar mejor y ‘Takatá chinchin pompom’ consiguió el primer premio. Les dejamos con este tango que reivindica la copla española.

La Lirio y La Zarzamora,
Madrina y La Ruiseñora,
La Petenera,
La Piconera y Doña Sol.
Parrala, Pepa Bandera,
La Chiquita Piconera,
La Golondrina
y aquella Niña de la Estación.
No te mires en el Río,
¡ay!, mi Rocío,
porque ahora llegan,
Romance de Valentía,
Callejuela sin Salía,
las coplas de nuestra tierra.
María de la O,
Mari Cruz y Ojos Verdes,
No me digas que no,
María de las Mercedes,
Doña Eugenia de Montijo,
Rosario la de Aracena,
Rosita de Capuchinos,
Triniá la Sanluqueña,
¡Ay!, pena, penita, pena!,
Con una fecha por dentro,
óle, Catapún, La Otra
Y Sin Embargo Te Quiero.
Señor Sargento Ramírez:
no me pida que me olvide
y que coplas ya no cante,
si me las sé de memoria
porque me saben a gloria,
me las cantaba mí madre.
Mi madre así me dormía
con coplas que le salían
tan bonitas como bella era su voz.
Esas coplas me hacían
un tatuaje de vida,
un tatuaje de amor.
Tengo un nombre grabado,
que ese tatuaje no se ha borrado.
¡Vivan las coplas de Andalucía
que me decía
a mi la madre que me parió!

En 1990 de nuevo volvieron a ganar el primer premio y, si el coro anterior tenía unos aires muy carnavalescos, este tendría un toque cinematográfico. En 1989 se había estrenado la película ‘Batman’ dirigida por Tim Burton. Este fue el tipo que presentaron: los personajes de esta película. Como curiosidad, esta sería la primera vez que Antonio Martín se inspirara en Tim Burton, con quien volvió a emparentarse en la comparsa ‘Las locuras de Martín Burton’ en 2011. Os dejamos con este tango dedicado a la Alameda.

Anoche a mí La Alameda
me dio sus quejas
que ahora les cuento,
que ahora les cuento:
“No salgo nunca en las coplas”,
dijo envidiosa
como un lamento, como un lamento.
Me dijo que los poetas
con La Caleta
a ella la tienen medio olvidá,
siendo las dos gaditanas,
siendo las dos tan hermanas
cual hijas del mismo mar.
Y le prometí
que de este año no pasaba
que un tango le dedicara,
el tango que canto aquí.
Y mirando al mar,
me puse en su barandilla
y me salió esta coplilla
que con las olas decía así:
Bendición de Cádiz,
bella Alameda,
brisa y estrella,
balcón del mar, ay, que te mece
y que besa tus murallas
y se desmaya de blanca espuma,
jardines verdes.
Los más altos miradores
se asoman para mirarte
y sobre tu cielo
hay mil estrellas de centinelas
que por ti pasan la noche en vela
en las garitas de los baluartes.
Ya ves que te estoy cantando,
ay, mi Alameda, te estoy soñando,
con las dos torres que al mar se asoman
que al cielo vuelan como palomas,
torres del Carmen, torres del Carmen.

La semana de… El coro de la Viña (III)

En 1984 volvieron a conseguir el tercer premio con ‘Casanova’. De nuevo el repertorio lo componía La agrupación, Antonio Hucha y José Martínez. El primer premio de aquel año fue para Julio Pardo y Quico Zamora con ‘Guacamayos y lechuguinos’ y el segundo premio para ‘Hay moros en la costa’, de Puerto Real con autoría de Antonio García, Vicente Lozano, José Xorrilla y Pedro Callealta.

1984-casanova

En 1985 no consiguieron entrar en la final con ‘Una señora corrida’, un coro con tintes taurinos. Este coro llevó la autoría de los anteriores.

1985-una-senora-corrida

Fue en 1986 cuando entrara a formar parte del coro uno de los comparsistas más destacados del momento: Antonio Martín. Este autor junto a Pepe Martínez y Antonio Hucha firmaron ‘La plastilina’. De este coro nos ha legado el que es probablemente el tango más recordado del coro de la viña, el de las novias bonitas. Aquel tango escrito por Antonio Martín surgió de la idea de Manolo Torres de dedicar un tango a la mujer gaditana en sus dos vertientes: la viñera y la de Santa María. Antonio Martín aquella noche dejó escrito aquel tango que todavía se recuerda. Este coro consiguió un tercer premio.

Tengo dos novias bonitas
que el sentío me quitan
las dos por igual:
una es casi gitanilla
de santa María, ese barrio juncal.
La otra es del corazón del barrio La Viña,
y nada importa que andemos siempre de riña,
ya que amores reñidos se quieren más.
Rosarillo, la gitana,
y Carmen, la caletera,
Rosario, besos de fuego
y besos de la mar Carmela.
Una que por alegría
en Santa María
su amor me reclama,
la otra que por tanguillo
me dice “chiquillo
no vayas p´alla”
Y yo que no me decido,
caletero y gitanillo
me siento mitad y mitad.
Y es que a las dos las quiero
como se quiere a una sola novia
y si es falsa mi historia
que un mal rayo a mí me parta.
Que el nombre Rosario
llevo tatuado en mis entretelas
y el nombre de Carmela
en la proa de mi barca.
Tengo dos novias bonitas,
dos novias guapas
que, entre dos barrios castizos,
las dos desatan
una batalla constante de amor y celos
Y hoy siendo Carnaval,
para hablar de amores,
con mi disfraz en la plaza las Flores
cantando tangos a las dos yo espero.

Al año siguiente vuelven a conseguir un tercer premio con un tipo rústico: ‘Cuarenta en bastos’ con la autoría de Antonio Martín y la agrupación.

Con este tipo rústico
que no tiene na de fantástico
me presento
a este querido público
que se vuelve un tanto fanático
en Carnaval.
Y es que esta fiesta nuestra
es como una muestra
de sentimientos
aunque los disgustillos
después en la plaza con un tanguillo
echamos tos pelos a la mar.
De esa mar que pá que
te vamos a contar
si esta tierra es marinera
y aquí los barcos de vela
van derramando la sal.
Esa sal que hay aquí
por donde vaya usted
que se torna de plata
cuando pasa tu mujer.
Esa mujer castiza
mitad romana y mitad fenicia
como cantara aquel poeta
ese poeta nuestro
que caló tanto en el sentimiento
piropeando a su Caleta.
Eaa Caleta hermosa
joya preciosa
que tiene el barrio de los viñeros
ese barrio La Viña
barrio que tanto quiero
desde donde arranco con este tango
tango de Cai
Cai la tierra donde yo muero.

La semana de… El coro de la Viña (II)

En 1982 repitieron primer premio con ‘Pinocho’. La autoría recaía en esta ocasión en La Agrupación, Antonio Hucha y José Martínez. No sería la última vez que el coro de la viña recurriera al cine para inspirarse en su tipo.

Para formar estos muñecos
y darle vida a Pinocho
los señores carpinteros
se tuvieron que esforzar
antes de empezar el trabajo
en buscar el material
pues somos unos treinta y tantos
y mucha madera se iba a emplear.
Rompieron ropero y cajones,
troncos de árbol, butacones
encontrados en la ciudad,
y por eso somos diferentes
de distintas dimensiones
como les vamos a explicar.
Este tan delgadito
que parece una raya
hecho con los listones de las casetas
que los salvajes parten allí en la playa.
Ese alto que está detrás
es de un palo de apuntalar
edificios viejos
de los que abundan mucho en nuestro suelo.
Aquel goldo del fondo
tan redndido como una bola
es de una rama del árbol
de enfrente al Hospital
y el Pinocho cortete
que ahora se va a empinar
se creerá que es de pino flandes
porque rojnea que es el mejor
¡Ay, maldita sea tu estampa
si eres un troncho de coliflor!

Al año siguiente, con el mismo equipo no consiguen el mismo puesto, sino que se quedan en un tercer premio por detrás de ‘La tía Norica’ de Julio Pardo y Quico Zamora (1º premio) y ‘La tertulia de doña Frasquita’ de Adela del Moral (2º premio). El coro de la viña quedó tercero con ‘Los caballitos que suben y bajan’, un tipo espectacular para la época.

Antes de empezar el mes de Febrero
ya vivimos todos el Carnaval
y aunque nos cueste muchos sudores
vamos preparando otro disfraz.
Ya son varios años en la brecha
cantándole a Cádiz con amor
pero se ha quedao chico el armario
para colocar mi vestuario,
mi mujer se enfada con razón.
Tengo ropas de aquel Liberal,
Piconeros de Cádiz juncal,
Signos Zodíaco,
Pitos y Flautas y Pinocho chuflón,
mi ropero parece un cajón
de algún Teatro.
La Parienta una bronca me echó
impresionante,
lo uniquito que faltaba ya
dijo de mal talante:
“¿dónde meto el caballo?
con toa la leche que tú mamaste”.

La semana de… El coro de la Viña (I)

Corría el año 1978 cuando en el barrio viñero vio la luz un coro que se convertiría en uno de los baluartes del tango en el carnaval gaditano. En el primer año contaron con la autoría de José Gamaza, Enrique Lainez y Rafael Herrera y se presentaron al concurso con ‘Los liberales de 1800’ consiguiendo un segundo premio en un año en el que el ganador fue ‘La guillotina’ de Antonio Escobar. Les dejamos con uno de los tangos más recordados de ‘Los liberales de 1800’.

Era una noche de enero
cuando ya cansado de tantos ensayos
salimos a pasear
y al llegar junto al teatro
nos detuvimos un rato
por pura casualidad.
Y a través de un ventanal
de los que dan al pasillo
se filtraba un ruidillo
y nos pusimos a escuchar.
Un sollozo se hizo sentir
en la madrugada
que era del paraíso
que con butaca se lamentaba.
“Ya nadie se acuerda de mí
me abandonan sin compasión
que daño habré hecho
no sé la razón.
Siempre fui
paraíso de los gaditanos,
pueblo soy
porque el pueblo aquí se ha sentado.
Qué ilusión
si al llegar otra vez Carnaval
viera yo
que mis puertas se abrían de nuevo
y los aficionados buenos
me llegaran a abarrotar.
Solo así
volvería a sonar certero
el aplauso del gallinero
que era la salsa de la final”.

Al año siguiente repite premio con ‘Los piconeros de Cádiz’ siendo la autoría de Enrique Lainez y Rafael Herrera.

1979-los-piconeros-de-cadiz

Con estos mismos autores no consiguieron pasar a la final en 1980 con ‘Los signos del zodiaco’. Esta experiencia sirvió para coger aire de cara a 1981.

1980-los-signos-del-zodiaco

‘Entre pitos y flautas’ fue el primer gran pelotazo del coro de la Viña. Con autoría de Enrique Lainez y Juan Poce consiguieron un primer premio con un coro que haría historia por su carácter desenfadado, un repertorio gaditano e innovador incorporando la caja y el bombo en el popurrí. Os dejamos con el que es, probablemente, su tango más recordado.

Al escuchar los compases
de la falseta de nuestro tango
la sangre me arde en las venas
no podré nunca evitarlo
y a la vez es como un sedante,
que me llena de alegría,
te quita todas las penas
casi por arte de brujería
y si suenan unas palmitas
llevando el ritmo, no sé que haría.
Porque éste, nuestro tanguillo,
está creao pa que se pueda bailar
con esa gracia exquisita
que Dios le ha dao a mis paisanas.
Arráncate niña guapa
saca ese arte de torbellino
que llevas dentro
y dale vida a mi cante
que al igual que un buen amante
se está muriendo de celos.
Y aunque sientas escalofríos
chiquilla sigue bailando
demuéstrale a Cádiz entero
con tu salero que esto en un tango.